在王人白石花草类画作中，牡丹口舌常隆起的一个题材。从早期的墨牡丹到圆寂前的彩牡丹，王人白石一世都在画牡丹，他画牡丹多题“大富贵”，翰墨苍厚，颜色热烈，寓意镇定。王人白石认为“画牡丹雄厚为佳哥也操，若比菊花寒瘦，失其牡丹身形矣。”王人白石画的牡丹，有富贵气，既秀雅刺眼，又简练写意，是近代画牡丹的圣手。
一世宠爱画牡丹
牡丹花被誉为“国花”，因其雍容高贵、艳压群芳、品种众多，受到国东说念主喜爱。牡丹文化在中国很早就存在了，最早可纪念到《诗经》，牡丹手脚爱情的信物被说起。秦汉时期，牡丹运转手脚药用植物载入《神农本草经》。牡丹手脚不雅赏花木陶冶，最早出当前南北朝时期。牡丹约莫在隋代干预宫苑，隋炀帝辟地200亩为西苑，诏寰宇进花草，易州进牡丹20箱。唐代武则天以后，上至宫廷下至民家，广种牡丹。唐代的好多金器都是牡丹斑纹饰，被视为“富贵之花”。元明清三代，牡丹纹成为主流纹饰，缠枝牡丹、折枝牡丹纹等闲流行。
牡丹题材绘图早在北王人就已出现。唐代韦绚在《刘客东说念主美谈录》中说“北王人杨子华画有牡丹”。至唐代，牡丹绘图运转流行。传为周昉的《簪花仕女图》，画中一位贵妇发髻上秘密的便是一大朵牡丹花，形容工细。元代画家钱选画过《牡丹图》，用笔邃密，立场简易。明代沈周、文征明代表的文东说念主画家热衷画牡丹，陈淳屡次画《湖石牡丹图》，北京故宫藏有他画的《洛阳春色图卷》，徐渭更是画过泼墨大写意的牡丹。清初恽寿平也喜爱画牡丹，他画的牡丹多是写生而来，采选了北宋徐崇嗣的没骨法并有所发展，影响有清一代。
张大千 牡丹
于非闇 牡丹
近代擅画牡丹的专家名家也不乏其东说念主，如吴昌硕、张大千、金城、于非闇、陈半丁、王雪涛等。海派专家吴昌硕以草篆笔法入画，他画的牡丹有金石气。张大千画牡丹罗致了敦煌壁画的颜色，赋彩亮丽，有宋唐气。于非闇以宋徽宗笔法、缂丝画技法画工笔牡丹，雍容高贵，富丽堂皇。金城力倡师古，效法宋元，他画的牡丹有文东说念主气。陈半丁是京派绘图中花鸟画的代表，他远师陈白阳，近师吴昌硕，他画的牡丹颜色秀气，崭新古朴。王雪涛被誉为“牡丹王”，他画的《牡丹》，擅于用粉，雍容大气，艳而不俗，在近代画坛始创一格。
王人白石 大富贵家风
王人白石也相配爱画牡丹，他画的牡丹迥异于上述众家。上述众家除了吴昌硕外，多是以工笔或小写意来画牡丹，而王人白石则是以大写意技法形容发扬牡丹的国色之好意思，这口舌常贫窭的。王人白石画牡丹，早期还有些学习古东说念主、前东说念主的技法，基本以效法李鱓、徐渭、吴昌硕居多；20世纪30年代就透顶造成我方的面庞，颜色刺眼，斗胆夸张，翰墨利害，他画的牡丹除了“红花绿叶”，还有不少“红花墨叶”，这是王人白石的始创。王人白石画牡丹，多题《富贵镇定》《富贵太平》《富贵过剩》《富贵寿考》《富贵白头》，画中寄予了好意思好的祝愿。
早期：
墨牡丹居多，效法徐渭、吴昌硕
王人白石究竟何时运转画牡丹？应该是在1900年过去就运转画牡丹了。湖南省藏书楼藏的《花鸟四条屏》之一就有《牡丹公鸡》，是一幅无款画哥也操，画上有两方图章，一方是王人白石的“臣璜”（白文印），左下角是储藏印“沁园赏识”（白文印），评释这幅画也曾王人白石的诚恳胡沁园不雅赏过，时辰简略在1890—1900年之间。画下方画了一只大公鸡，两只小雏鸡，上方画了两朵牡丹，一朵红牡丹，一朵墨牡丹，画风是小写意，颜色并不浓艳，一看就知是王人白石30岁足下的早期画作。
北京画院藏有一幅画于1917年的《牡丹公鸡》，是王人白石最早有明确编年的牡丹画。公鸡是设色的，但牡丹基本为水墨，此画牡丹画得很高雅，代表了王人白石55岁时的画风。
1919年，王人白石曾画《墨牡丹》，画上有一段题跋：“余自三游京华，画法大变，即能识画者多不认为老萍作也。譬之余与真吾弟三年不再见，一日逢一发秃齿没之东说念主，不闻其声，几不认为真翁矣。真翁闻此言，必能知余画。己未大除夕，兄璜老萍记。”此幅《墨牡丹》3平尺大小，但翰墨气魄却很大，显然是学习明代徐渭的大写意画法，黑丝内射翰墨纵横遨游，颇有草意。王人白石在1920年前曾眨眼间学习过一段徐渭的泼墨画法，时辰不太长，留住的画作也未几，此幅《墨牡丹》是其中之一，其后王人白石就转学吴昌硕，这种画风就见不到了。
自1920年始，王人白石画的牡丹写生滋味更浓，重天真当然。王人白石的好友、画家胡佩衡曾说：“白石老东说念主从55岁假寓北京以后，每到牡丹花开季节，必常到公园去不雅察牡丹花的多样姿态，他画牡丹能把富丽堂皇的征象形色的最隆起。”（《王人白石画法与赏玩》）可是，王人白石的“写生”并不是一般的“写生”，而是他我方特有的写生。关于“写意”与“写生”的关系，他尝言：“善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生此后写意，写意此后复写生，自能神形俱见，非未必可得也。”王人白石画的牡丹，亦然如斯。
20世纪20年代初，王人白石画过一幅设色的小品《牡丹》，莫得年款，但从气魄上看，是王人白石学习海派专家吴昌硕画风的，颜色已大变，不再是本来的高雅，而是用色秀气，牡丹花用的没骨画法，叶子笔法与吴昌硕很像，画得相配灵动遨游，有顶风涟漪之感。款书“借山馆主者”，钤印“木东说念主”（朱文印），款书和用印都是20世纪20年代初的气魄。王人白石这时受好友陈师曾的劝告，运转甩掉本来的冷逸画风，转而罗致学习吴昌硕的用色和笔法，这件《牡丹》便是很好的解说。
湖南省博物馆藏有一幅1922年的《牡丹双蝶图》，牡丹为设色，蝴蝶为水墨，这是王人白石“颓龄变法”画风转机期的一件牡丹画作，“绿叶红花”的画法一经初步成型。此画牡丹的画法，既有吴昌硕的影子，又不失写生的嗅觉。
广州市好意思术馆藏有一件1926年的《大富贵亦寿考》，从这件作品不错看出，王人白石20年代画的牡丹，花头画的相比多，这幅画画了7朵牡丹，算是相比多的，在三四十年代和50年代，王人白石改用减法，牡丹花头大多只画一两朵，以少胜多，这是最大相反。
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中晚期：
用色秀气、翰墨利害
自1930年以后，王人白石画牡丹技法运转有所转化，牡丹的花瓣减少变大，花头一般只画一两朵，用色更秀气刺眼，画的构图更富饶，与20年代画的牡丹显然不同。
北京市文物商店藏有一幅20世纪30年代的《富贵坚固》，标志着王人白石“颓龄变法”的见效，此幅牡丹与20年代的牡丹画法已显然不同。此画题篆书款“富贵坚固”，另题行书款“三百石印大亨白石”。上方画了一块石头标志坚固，底下画了一朵灵通的淡红色牡丹，花头画得很大很夸张，花瓣用大笔涂抹，花蕊用浓墨点出，叶子、叶筋都用浓墨勾写，叶柄用淡墨，花茎用中墨，老干用粗笔焦墨，总体而言既写意又写实。就这幅《富贵坚固》来看，王人白石画的牡丹一经透顶具备了我方的一套翰墨言语。
干预40年代，王人白石画牡丹显然加多，何况与牡丹一王人配画的本色也多了起来。当前可看到的王人白石40年代的牡丹画作简略有20幅足下，如《清平富贵》《大富贵》《瓶花笔砚》《牡丹花瓶》《报说念富贵太平》《念书出富贵》《牡丹蜻蜓》《富贵过剩》《牡丹蜜蜂》《富贵寿考》《大富贵两白头》《富贵太平》等，这些画大部分是在1944—1947年间画的，可知王人白石在这一段时辰相比爱画牡丹这个题材。
湖南湘潭王人白石牵挂馆藏有一幅1944年的《牡丹镇定》。画3平尺大小，题了双款。左上为行书上款“揆中先生吉迁之庆，八十四岁白石王人璜。”左下为篆书款“移富贵于镇定”，足下是小字行书“瓶字有形，平字无形，借瓶之声，白石再题。”本来是为东说念主迁居画的，借画花瓶谐音“镇定”之意，可谓寓意镇定。这幅《牡丹镇定》的特质是花头用深红勾边、淡红渲染，墨线点蕊，秘密性强，有富贵气。王人白石是一个勇于创造的画家，其实这种勾边画牡丹的画法，是模仿了他画芙蓉花的技法，可是却认为恰到平正，涓滴不生硬。
中央好意思术学院藏有一幅1945年的《念书出富贵》，篆书款“念书出富贵”，另有行书款“钜平小亲家，八十五岁白石。”画2平尺大，画了一朵灵通的大红牡丹，还有鞭炮，一册线装书，将富贵与念书径直关系起来，可知王人白石对念书的敬重。此幅《念书出富贵》，花瓣和花萼通过粉红、深红分出，叶子也以浅深形容阴阳向背，画虽小但很精。1945年，王人白石还画过一幅《牡丹蜻蜓》，亦然“红花墨叶”，画了两朵大红牡丹，配画了两只遨游的蜻蜓，款书“借山吟馆主者王人白石客京华廿又九年”，此画曾在国内拍场出面。
20世纪40年代后期，王人白石的创作关心仍然不减，画了一些牡丹与绶带鸟和白头翁的画，相配有特质。如1946年的《富贵寿考》，画3平尺大小。篆书款“富贵寿考”，行书款“恕孜同里先生清正，王人璜白石。”此画钤盖了四方图章“白石翁”“百树梨花主东说念主”“望白云家山难舍”“年高身健不愿作至人”，应该是王人白石相比舒畅的作品。此画上半部画两只傲视的红色绶带鸟立于一块石头之上，下半部画了一枝红色的牡丹，牡丹花头的画法比1945年之前又有变化，花瓣与花萼多用红色的短线点出来，有时致使不点花蕊，这是一大变化。
1949年后，王人白石的画牡丹作品有所减少，约莫画了10幅足下，可谓件件精彩，东说念主画俱老。王人白石20世纪50年代由于使用洋红，是以牡丹花每每出现“颜色妖艳、红中带粉”的效能。陕西省好意思术家协会藏有一幅1951年的《牡丹》，款书“良华女士语正，九十一白石，辛卯。”画3平尺大，以泰西红画了两朵牡丹，一朵灵通的，一朵含苞欲放的，颜色红中带粉，档次多变，叶子依然用墨发扬，花干以粗笔焦墨发扬。1954年，原东北博物馆（现辽宁省博物馆）举办《东说念主民艺术家王人白石画展》，王人白石特作《折枝花草五种卷》相赠，其中就有牡丹花，可知他对牡丹的喜爱。1955年，王人白石画《牡丹》，款书“九十五岁白石老东说念主”，以洋红画了一朵牡丹，将老干画在上半部，别出机杼。
王人白石 牡丹图 1957年 中国好意思术馆藏
在生命的临了两三年，王人白石对画牡丹依然恋恋不倦。北京市文物商店藏有1956年的《牡丹》（，款书“九十六岁白石”，画的构图更浅近了，一枝牡丹，几片叶子，画简而意足，用色似是洋红，厚而润，红中带粉，粉中带紫，配上花青的叶子，荒谬面子。
拍场王人白石画牡丹行情与作秀
王人白石的画牡丹类作品连年在拍场时有上拍。2011年北京瀚海秋拍，《牡丹蜻蜓》207万元成交。2013年中国嘉德春拍，老舍旧藏《大富贵》1012万元成交。2014年北京保利秋拍，《牡丹》299万元成交。2015年中国嘉德春拍，《牡丹鸳鸯》598万元成交。2018年北京匡时国际春拍，《牡丹猫眠图》414万元成交。2019年中国嘉德春拍，《牡丹》1127万元成交。2021年北京保利秋拍，《富贵寿考》276万元成交。
可是一些拍品也不乏伪物，鱼龙搀杂。当前作秀格式主要有以下几种：一、抄袭克隆真货。某公司264万元成交的《墨牡丹》，显然是抄袭克隆真货《大富贵》，但翰墨丑陋，与真货一丈差九尺。二、冒充名东说念主旧藏。如拍场上出现了多幅王人白石给郭秀仪画的《牡丹》，还都是九十五岁的，真是仙葩！三、出书著录“镀金”。某公司《牡丹》堪称编进《中国花鸟画源头探析》，但设色却绝顶死板，款书也与王人白石94岁书道不符。第四，国外上拍的也不乏伪物。如某公司拍品《牡丹蜜蜂》，假冒王人白石的墨牡丹，但与王人白石真货以火去蛾。
当前拍场上的王人白石牡丹类题材拍品，大多是中晚期的，以40年代和50年代的牡丹居多，不少照旧90岁后的晚年绝笔，但真货十不见一。王人白石画牡丹，自20世纪30年代造成个东说念主气魄，40年代日趋锻真金不怕火，50年代干预解放挥写意境。他透顶始创了自家的牡丹画法，既有“红花绿叶”，也有多数的“红花墨叶”，早期以胭脂、曙红为主，晚期斗胆使用泰西红，颜色秀气，夺东说念主眼球。他画牡丹，如他我方所言“雄厚为佳”，翰墨平定，风物富贵，将牡丹花国色天香的花品发扬得大书特书，称王人白石是近代画牡丹的圣手，小数也不为过。
